El vēsturiska zādzība Luvras muzejā Oktobra zādzība satricināja Franciju un mākslas pasauli tā, it kā nekas nebūtu noticis kopš Monas Lizas pazušanas 1911. gadā. Dažu minūšu laikā perfekti organizēta banda nozaga vairākus Francijas kronēšanas dārgakmeņus no greznās Apollo galerijas, atklājot negaidītus drošības trūkumus visapmeklētākajā muzejā uz planētas.
Šī laupīšana, plānots līdz milimetram Un izpildīts gandrīz kinematogrāfiskā ātrumā, tas ir izraisījis dziļas debates par lielo muzeju ievainojamību, mākslas darbu zādzībām veltīto bandu profesionalizāciju un to, cik viegli milzīgas vēsturiskas vērtības priekšmeti var tikt demontēti un pārdoti melnajā tirgū kā vienkārši izejmateriāli.
Laupīšanas vieta: Luvras muzejs un Apollo galerija
Luvras muzejs atrodas vietā Luvras pils, Parīzes sirdīŠis gigantiskais komplekss, kas atrodas Sēnas upes krastos blakus Tilerī dārzam, lepojas ar gadsimtiem ilgu vēsturi un galvenokārt ir sasniedzams caur ikonisko Luvras piramīdu, kas ir galvenā ieeja kopš 20. gadsimta beigās veiktajām lielajām renovācijām.
Pēdējos gados iestāde ir nostiprinājusi savu iekšējo vadības struktūru, tiktāl, ka 2024. gadā tika iecelts muzeja pirmais apsardzes vadītājsDominiks Bafins, notikums, ko tādi plašsaziņas līdzekļi kā Le Monde raksturoja kā pagrieziena punktu Luvras garajā vēsturē.
Neskatoties uz savu lielumu un apmeklētāju skaitu, Luvras muzejs vienmēr ir lepojies ar to, ka ir ieviesti stingri drošības protokoliTas izskaidro, kāpēc vairāk nekā divu gadsimtu laikā dokumentēto zādzību skaits ir relatīvi neliels. Tomēr šī drošības vēsture ir apšaubīta pēc iespaidīgās Apollo galerijas laupīšanas.
Apollo galerija, telpa bagātīgi dekorēts un ar milzīgu simbolisku svaruTajā atrodas daļa no Francijas kroņa dārglietu paliekām: diadēmas, brošas un kaklarotas, kas saistītas ar tādām personībām kā Napoleons Bonaparts, Napoleons III un vairākām karalienēm un imperatorēm. Tieši šajā telpā dažu minūšu laikā notika viena no nekaunīgākajām zādzībām muzeja nesenajā vēsturē.
Savā 230 gadu ilgajā vēsturē Luvras muzejs ir cietis no dažām augsta līmeņa laupīšanām: bez šīs pēdējās, izceļas šādas: Monas Lizas zādzība 1911. gadā, ko pastrādāja itāļu darbinieks Vinčenco Perudža, un Kamillas Koro gleznas “Le Chemin de Sèvres” pazušana 1998. gadā, kas gaišā dienas laikā tika norauta no sienas un nekad netika atrasta.
Kā laupīšana tika izpildīta: septiņas vai astoņas minūtes ar precizitāti
Laupīšanas dienā Luvras muzejs tikko bija atvērts. pusstundu atvērts publikaiAp pulksten 9:30 no rīta četri cilvēki, perfekti koordinēti, sāka īstenot plānu, kas acīmredzami bija izstrādāts jau kādu laiku. Viņi ieradās muzejā ar diviem motorolleriem un kravas automašīnu, kas bija aprīkota ar pārvietojamu pacēlāju – kravas lifta veidu, kas Parīzē ir ļoti izplatīts mēbeļu pārvietošanai pa ēku fasādēm.
Uzbrucēji bija ģērbušies dzeltenas un oranžas vestesViņi izlikās par celtniekiem, kas strādā pie pilsētas ierastajiem projektiem. Šādā maskēšanās stilā, ar sejām aizsegtām balaklavām, viņi novietoja kravas automašīnu ēkas sānā, kas vērsts pret Sēnu, tieši zem Apollo galerijas.
Izmantojot kravas automašīnas pacēlāja platformu, divi bandas locekļi uzkāpa uz otrā stāva balkona Luvras dienvidu pusē. Nonākuši augstumā, viņi izmantoja motorizēts disku griezējs lai izlauztos cauri loga pastiprinātajam stiklam un iekļūtu Apollo galerijā. Pēc varas iestāžu teiktā, tajā brīdī muzeja signalizācija bija pareizi aktivizēta.
Istabā laupītāji draudēja apsardzes darbinieki ar vienādiem instrumentiem Stikla izspiešanai tika izmantoti motorizēti transportlīdzekļi. Apsargi, neapbruņoti un ievērojot noteikto protokolu, prioritāti piešķīra apmeklētāju aizsardzībai un saziņai ar tiesībaizsardzības iestādēm, nevis tiešai konfrontācijai ar iebrucējiem.
Ar pārsteidzošu ātrumu uzbrucēji pārvietojās uz diviem bruņotiem vitrīnām, kurās atradās kroņdārgakmeņu glabātuve, un, izmantojot ripzāģus un leņķa slīpmašīnas, Viņi sadauzīja stiklu un izvilka deviņus gabalusSaskaņā ar oficiālajām aplēsēm no brīža, kad viņi iekļuva balkonā, līdz brīdim, kad viņi izkļuva, pagāja ne vairāk kā septiņas vai astoņas minūtes.
Laupīšana notika tikai dažu soļu attālumā no dažām pasaules slavenākās gleznas, tāpat kā pati Mona Liza, kas uzsver, cik lielā mērā operācija bija aprēķināta: viņi nedūrās pēc pasaulslavenām gleznām, bet gan pēc dārgakmeņiem un priekšmetiem, kurus var daudz vieglāk izjaukt un nomaskēt.
Ko zagļi paņēma: nenovērtējamas Napoleona dārglietas
Francijas Kultūras ministrija ātri identificēja no Apollo galerijas vitrīnām nozagtos eksponātus. Kopumā zagļi nozaguši deviņi objekti ar ārkārtīgi augstu vēsturisko un ekonomisko vērtību, galvenokārt diadēmas, kaklarotas, auskari un piespraudes no dažādām imperatora parūrām.
Starp nozagtajām dārglietām bija tiāra, kaklarota un auskari kas piederēja safīru komplektam, kas saistīts ar Neapoles un Sicīlijas karalieni Mariju Amāliju un Napoleona III māti Hortensi de Boarnē. Turklāt tur atradās nozīmīga smaragda kaklarota un smaragda auskaru pāris no Napoleona Bonaparta otrās sievas Austrijas Marijas Luīzes dzimtas.
Laupījumā bija iekļauts arī relikvārija piespraudeLiela bantīte pušķa formā un diadēma, kas piederēja Napoleona III imperatorei Eugenijai de Montižo. Šie darbi, kas saistīti ar Otro Francijas impēriju, ir daļa no 19. gadsimta monarhijas un varas vizuālā stāstījuma, kas sniedzas tālāk par to dārgakmeņu materiālo vērtību.
Bēgot uzbrucēji zaudēja Ķeizarienes Eiženijas de Montiho kronisIkoniskais kronis, kas rotāts ar 1.354 dimantiem un 56 smaragdiem, tika radīts 1855. gada Vispasaules izstādei. Tas tika atrasts bojāts netālu no muzeja kopā ar citu, neidentificētu dārgakmeni. Precīzs kroņa bojājumu apmērs vēl nav publiskots.
Paradoksāli, bet viens no vērtīgākajiem kolekcijas gabaliem, slavenais Valdošais dimantsNozagtā prece, kuras vērtība pārsniedz 60 miljonus dolāru, palika neskarta. Tas apstiprina daudzu ekspertu teoriju: zagļi nemeklēja vissensacionālākos priekšmetus, bet gan priekšmetus, kurus varētu ātri demontēt un pazudināt melnajā tirgū gandrīz neatstājot pēdas.
Muzeja darbinieku drošības kļūmes un rīcība
Pēc laupīšanas Kultūras ministrija uzstāja, ka signalizācijas sistēma bija bojāta. strādāja kā paredzētsTomēr dažādi ziņojumi un liecības radīja šaubas: tika runāts par pirmo trauksmi pulksten 9:37, kad zagļi jau grasījās doties prom, un par iespēju, ka pašā telpā akustiskos signālus tik tikko varēja dzirdēt.
Parīzes prokurore Lorē Bekuau pat ierosināja, ka trauksmes signāli Viņi nespēlēja Apollo galerijā Vai arī, ja tā notika, kritiskos brīžos tie palika nepamanīti, kas ir radījis iespaidu, ka sistēma nebija optimāli kalibrēta šādam agresīvam scenārijam.
Vēl viens pretrunīgs elements bija fakts, ka apsardzes darbinieki nenēsās ieročusTas kavēja jebkādu iespēju tieši reaģēt uz noziedzniekiem, kas bija aprīkoti ar smagiem ieročiem un gatavi tos izmantot kā iebiedēšanas līdzekli. Muzeja vadība apgalvoja, ka darbinieki precīzi ievēro protokolu, aizsargājot apmeklētājus un nekavējoties brīdinot drošības spēkus.
Ārā zagļi mēģināja aizdedzināt lifta grozu uzstādīts uz kravas automašīnas, it kā lai iznīcinātu pierādījumus un traucētu izmeklēšanu. Muzeja darbiniekam izdevās novērst ugunsgrēka izplatīšanos, tādējādi saglabājot daļu materiāla, ko vēlāk analizēs tiesu medicīnas policija.
Luvras muzejs tika ātri evakuēts un palika slēgts atlikušo dienas daļu un nākamo dienu. Neilgi pēc incidenta muzeja vadība paziņoja, ka… aizsargžoga uzstādīšana logā, caur kuru zagļi ieguva iekļuvušu ēku, un papildu pretielaušanās ierīču ieviešanu ap ēku.
Bēgšana, bēgšanas ceļš un pirmās norādes
Kad laupīšana bija pabeigta, uzbrucēji pameta Apollo galeriju pa to pašu logu, pa kuru bija iegājuši, un atkal nokāpa pa kravas lifta platformu uz ielas lejā. Divi no viņiem satika pārējie grupas dalībnieki, kuri gaidīja uz Yamaha TMAX motorolleriem — jaudīgu modeli, ko plaši izmanto pilsētvidē.
No turienes noziedznieki ātri devās prom uz A6 šosejaViens no galvenajiem izejas ceļiem no Parīzes, manevrā, kas liek domāt, ka bēgšanas ceļš bija tikpat rūpīgi plānots kā pats uzbrukums. Visa operācija, sākot no kravas automašīnas ierašanās līdz bēgšanai ar motociklu, norisinājās mazāk nekā septiņās minūtēs.
Muzejā un blakus esošajās ielās filmētas drošības kameras. Kravas automašīnas un lifta galvenie attēli atspiedās pret Luvras fasādi, kā arī aizdomās turēto nolaišanās manevrs. Šie ieraksti kopā ar citiem satiksmes un pilsētas novērošanas ierakstiem kalpoja par pamatu bēgšanas maršruta rekonstrukcijai.
Vietā, kur kravas automašīna bija novietota, policija atrada vairākus instrumentus un pamestus priekšmetus: divas leņķa slīpmašīnas, lodlampa, benzīns, cimdi, rācija un segaPapildus iepriekšminētajam Eugenijas kronim viss šis materiāls ir bijis būtisks DNS un pirkstu nospiedumu analīzei.
Izmeklētāji koncentrējās uz autoiekrāvēja izcelsmes un kustības izsekošanu – transportlīdzekli, ko Francijas galvaspilsētas centrā ir grūti nepamanīt. Pats tieslietu ministrs Žeralds Darmanēns publiski apšaubīja, kā tas bija iespējams. Blakus Luvras muzejam varētu novietot mēbeļu liftu. neradot aizdomas, un atzina, ka valsts nav spējusi aizsargāt vienu no saviem izcilākajiem kultūras simboliem.
Policijas izmeklēšana un pirmie aresti
Parīzes prokuratūra uzsāka izmeklēšanu par organizēta bandas laupīšana un noziedzīga apvienība, norīkojot 60 cilvēkus, tostarp policistus un pētniekus, kas specializējas kultūras mantojuma jomā, lai izsekotu zagļus un, galvenokārt, nozagtās dārglietas.
Varas iestādes rūpīgi pārbaudīja videonovērošanas attēli gar bēgšanas ceļu, kā arī nozieguma vietā atrastās materiālās atliekas. Uz instrumentiem un citiem priekšmetiem atrasto bioloģisko pēdu kombinācija ļāva identificēt vairākus aizdomās turētos, kuri neilgi pēc laupīšanas mēģināja pamest valsti.
Francijas Nacionālā policija 25. oktobrī arestēja divas personas, vienu no viņām pārtverts Šarla de Golla lidostā Viens tika arestēts, mēģinot lidot uz Alžīriju, bet otrs – gatavojoties doties uz Mali. Abi tika apcietināti, kamēr turpinās izmeklēšana.
Dažas dienas vēlāk, 29. oktobrī, notika sekojošais. Parīzē pieci jauni aresti kā daļa no tās pašas izmeklēšanas. Trīs no arestētajiem vēlāk tika atbrīvoti, bet diviem citiem tika izvirzītas apsūdzības par līdzdalību organizētā laupīšanā un noziedzīgā sazvērestībā, kas pastiprina teoriju par labi strukturētu tīklu aiz laupīšanas.
Interpols iekļāva nozagtās dārglietas savā starptautiskajā datubāzē. nozagti kultūras darbi un priekšmetiŠis ir būtisks solis, lai apgrūtinātu legālu pārdošanu mākslas tirgū un ļautu citu valstu tiesībaizsardzības iestādēm sadarboties izmeklēšanā, ja pierādījumi parādās ārpus Francijas.
Politiskās, sociālās un institucionālās reakcijas Francijā
Laupīšanas simboliskā ietekme bija milzīga. Prezidents Emanuels Makrons aprakstīja laupīšanu kā uzbrukums Francijas mantojumam un atmiņaiViņš uzsvēra, ka tie nav tikai dārgakmeņi, bet gan nacionālās vēstures fragmenti. Viņš pauda pārliecību, ka dārgakmeņi tiks atrasti un vainīgie tiks saukti pie atbildības.
Iekšlietu ministrs Lorāns Nunjess atklāti runāja par… profesionāļu pastrādāta liela mēroga laupīšanauzstājot, ka banda ir izpētījusi apkārtni, veikusi izlūkošanu un pierādījusi pieredzi līdzīgās operācijās. Kultūras ministre Račida Dati uzsvēra, ka operācija zālē ilga tikai četras minūtes un ka zagļi rīkojās bez tiešas fiziskas vardarbības pret nevienu, lai gan viņi izmantoja iebiedēšanu.
Tieslietu ministrijas pārstāvis Žeralds Darmanins neslēpa savu neapmierinātību, atzīstot, ka Valsts tēls ir cietis jo noziedznieki dažu minūšu laikā varēja novietot kravas liftu Parīzes sirdī, iekļūt Luvras muzejā un aiziet ar nenovērtējamām dārglietām.
Tikmēr kritika izskanēja no dažādām nozarēm. Komunistu senators Ians Brossats pārmeta valdībai, ka tā nav pievērsusies jautājumam. iepriekšēji brīdinājumi no Luvras darbiniekiemArodbiedrība, kas jūnijā jau bija sarīkojusi pārsteiguma streiku, protestējot pret darbinieku trūkumu, īpaši apsardzes jomā, norādīja, ka muzeja darbinieku skaits pēdējo piecu gadu laikā ir samazināts par aptuveni 200 cilvēkiem.
Francijas Kultūras mantojuma komiteja nāca klajā ar stingru paziņojumu, kurā apliecināja, ka Tas nebija tikai nozagts rotaslietu komplektsbet gan būtiska valsts vēsturiskā naratīva sastāvdaļa, kas pastiprināja zaudējuma un sašutuma sajūtu sabiedrības viedoklī.
Problēma, kas sniedzas tālāk par Luvras muzeju: zādzības citos Francijas muzejos
Luvras muzeja laupīšana nebija atsevišķs incidents. Iepriekšējos mēnešos vairāki Francijas muzeji bija cietuši no līdzīgiem uzbrukumiem. augsta līmeņa laupīšanasTas lika zvanīt trauksmes zvaniem kultūras nozarē un valsts drošības amatpersonu vidū.
Septembrī Dabas vēstures muzejs Parīzē kļuva par laupīšanas mērķi, kuras laikā tika nozagti dažādi priekšmeti. zelts minerālā stāvoklī aptuveni 600 000 eiro vērtībā, kas ir relatīvi viegli nopērkams melnajā tirgū, jo tā ir viegli kūstoša izejviela.
Tajā pašā mēnesī Limožas pilsētā ar senām porcelāna ražošanas tradīcijām tika aplaupīts muzejs. porcelāna izstrādājumi sešu līdz deviņu miljonu eiro vērtībāSaskaņā ar avotiem, to, iespējams, pasūtīja ārvalstu pircējs, kurš bija gatavs uzņemties risku apmaiņā pret augstas klases precēm.
Arī citi Francijas muzeji, piemēram, Adriēna Dubušē muzejs, Konjaka-Žē muzejs un citas svarīgas iestādes, nesen ir kļuvuši par noziedznieku mērķiem, radot satraucoša koordinētu uzbrukumu tendence pret Francijas kultūras mantojumu.
Šī lietu sērija ir pamudinājusi Kultūras ministriju uzsākt izmeklēšanu. nacionālās drošības plāns, ar pasākumiem, sākot no videonovērošanas sistēmu un sensoru uzlabošanas līdz iekšējo protokolu pārskatīšanai, tostarp personāla pastiprināšanu un ciešāku sadarbību ar tiesībaizsardzības iestādēm, kas specializējas mantisko noziegumu apkarošanā.
No Monas Lizas līdz Zaļajai seifam: zagļu mērķa maiņa
Vēsturiski dažas no slavenākajām mākslas darbu laupīšanām ir bijušas vērstas uz ikoniskas un viegli atpazīstamas gleznas, piemēram, Mona Liza vai darbi, kas 1990. gadā tika nozagti no Izabellas Stjuartes Gārdneres muzeja Bostonā, kad pazuda trīspadsmit darbi, tostarp Rembranta un Vermēra gleznas, un nekad netika atrasti.
Tomēr pēdējos gados ir nostiprinājusies pieejas maiņa: profesionālas grupas arvien vairāk dod priekšroku priekšmeti, kurus var demontētpiemēram, rotaslietas, monētas, medaļas vai dārgakmeņi. Pēc izjaukšanas šie priekšmeti tiek izkausēti vai sagriezti jaunās formās, zaudējot savu sākotnējo identitāti, bet saglabājot augstu ekonomisko vērtību.
Muzeju drošības eksperti, piemēram, Remigjušs Plats, norāda, ka pēdējo piecu līdz septiņu gadu laikā novērotais ir skaidra pāreja uz izejvielu zādzībāmLai gan slavena mākslinieka gleznai ir ļoti ierobežota likviditāte, jo tā ir viegli atpazīstama, tikko slīpētu dimantu vai zelta lietni ir grūti atrast.
Mākslas noziegumu vēsturniece Laura Evans pauž ļoti pesimistisku viedokli: no Luvras nozagtās dārglietas, visticamāk, tiks atrastas. jau ir demontētivai drīzumā tiks atrasti, kas padarītu to atgūšanu kā vēsturiskus artefaktus praktiski neiespējamu. Zagļiem to kultūras vērtība nav svarīga; viņiem svarīgi ir tas, cik ātri viņi var šos priekšmetus pārvērst naudā.
Tādi gadījumi kā Drēzdenes Zaļās velves laupīšana 2019. gada incidents, kurā ar cirvi tika sadauzītas vitrīnas, lai nozagtu 21 sakšu dārgumu, kas bija pilni ar dimantiem vairāk nekā 100 miljonu eiro vērtībā, skaidri ilustrē šo taktikas maiņu. Lai gan daļa laupījuma tika atgūta gadus vēlāk, daži priekšmeti joprojām trūkst un, iespējams, ir neatgriezeniski zaudēti to sākotnējā formā.
Sarežģītais drošības vienādojums muzejos
Muzeji pastāvīgi saskaras ar dilemmu: tiem ir jābūt atvērtas un viesmīlīgas telpas sabiedrībai, bet vienlaikus tām ir pienākums aizsargāt darbus un objektus, kas daudzos gadījumos ir burtiski neaizstājami. Atšķirībā no bankām vai militārām iekārtām, tās nevar kļūt par nepieejamiem cietokšņiem.
Plats muzejus raksturo kā samērā viegls mērķis Salīdzinot ar citām augstas drošības ēkām, apmeklētājs var atrasties tikai dažu centimetru attālumā no ārkārtīgi vērtīgiem priekšmetiem, un, ja pret vitrīnu vai logu tiek izmantots brutāls spēks ar rūpnieciskiem instrumentiem, starp zagli un priekšmetu bieži vien nav daudz papildu fizisku šķēršļu.
UNESCO savā kultūras mantojuma programmā uzsver, ka zādzības un nelegāla tirdzniecība Kultūras priekšmetu zādzības parasti veicina pieprasījums un peļņa, un tās bieži vien veic organizēti noziedzīgi tīkli, kas spēj ātri pielāgot savas metodes.
Šai organizācijai atbilde prasa estratēģijas neatņemama sastāvdaļa Tam jāapvieno stabils tiesiskais regulējums, koordinācija starp dažādām iestādēm, pietiekami cilvēkresursi un finanšu resursi, kā arī pastāvīga tehnoloģiskā atjaunināšana. Problēma nav tik daudz noteikumu trūkums, cik grūtības tos efektīvi piemērot apstākļos, kad laupīšana pastāvīgi attīstās.
Daudzos muzejos visā pasaulē diskrētums ir norma attiecībā uz drošību: tādas iestādes kā Londonas Nacionālā galerija, MoMA vai Metropolitēna muzejs Ņujorkā, Vatikāna muzeji, Ufici galerija vai Ermitāža Sanktpēterburgā izvairās publiski detalizēt savus drošības pasākumus, lai nedotu pavedienus potenciālajiem noziedzniekiem. Daži to direktori gan atzīst, ka Nulles risks nepastāv un ka muzeji joprojām būs riska zonas, neskatoties uz vismodernākajām tehnoloģijām.
Citu muzeju starptautiskā ietekme un reakcija
Luvras muzeja laupīšana nekavējoties ietekmēja starptautisko muzeju kopienu. Ķīnas Nacionālā kultūras mantojuma pārvalde izdeva iekšēju paziņojumu. stiprināt drošību valsts muzejos, pasūtot rūpīgu protokolu pārskatīšanu, stingrāku piekļuves kontroli, labāku apmeklētāju pārvaldību un pastiprinātu uzraudzību izstāžu zālēs.
Vācijā Prūsijas Kultūras mantojuma fonds, kas ir atbildīgs par Pergamonas muzeju Berlīnē, apgalvoja, ka Parīzes incidents ir ticis uzņemts nopietni un ka tās objektu drošības arhitektūra ir pārskatīta un vajadzības gadījumā pielāgota, jo īpaši ņemot vērā iepriekšējās augsta līmeņa laupīšanas Vācijas teritorijā.
Itālijā modernu centralizētu videonovērošanas sistēmu kombinācija, kustību sensori un specializēta policijas klātbūtne — karabinieriem vadot mākslas mantojuma aizsardzību — kalpo par atskaites punktu. Šis spēks ir atbildīgs par ievainojamību identificēšanu un pastāvīgu uzlabojumu ierosināšanu muzejos un arheoloģiskajās vietās.
Vairāk nekā piecdesmit lielāko muzeju direktori visā pasaulē publiski pauda savu viedokli. solidaritāte ar LuvruAtceroties, ka tās institūcijas nav ne neieņemami bastioni, ne banku seifi, un ka misija tuvināt mantojumu iedzīvotājiem ietver noteiktu kontrolētu risku uzņemšanos.
UNESCO uzstāj uz ideju, ka Kultūras mantojumam nevajadzētu kļūt par mērķi organizētās noziedzības apkarošanu ne miera laikā, ne bruņotu konfliktu vai katastrofu kontekstā. Luvras lieta tās simbolikas dēļ ir kalpojusi par katalizatoru šo debašu atsākšanai starptautiskos forumos.
Tikmēr sociālie mediji visā pasaulē reaģēja ar dažādu reakciju. sašutums un melnais humorsLietotājiem atveidojot laupīšanu paštaisītos video un mēmos, kā arī izsmejot muzeja drošības trūkumus, daudzi eksperti norāda, ka aiz mediju sensacionalisma slēpjas kultūras mantojuma zaudējums, ko būs ļoti grūti labot.
Vēsturiskā laupīšana Luvras muzejā nebūt nav tikai iespaidīga anekdote, tā ir kļuvusi par… jauno draudu simbols ar ko muzeji saskaras 21. gadsimtā: augsti organizētas bandas, īpaši ātras laupīšanas dienas laikā, mērķi, kas vērsti uz rotaslietām un izejvielām, un pastāvīga spriedze starp pienākumu aizsargāt kultūras mantojumu un apņemšanos saglabāt to pieejamu visiem.
[saistītais url=”https://www.cultura10.com/critical-minerals-definition-uses-markets-and-supply-challenges/”]